汉字书法的特点和基本要素

  一、汉字书法的特点

  书法是以汉字为基本素材,通过字的笔画、形体、结构等的美化来表现情感和思想的一种艺术。具体来讲,汉字书法是发扬汉字象性化的优点,利用汉字表意的特点,按照一定的书体、笔法、结构和章法写字,使之成为富有美感的艺术作品的一种书写艺术。汉字书法的特点主要体现在以下几点。

  (一)形义性

  书法艺术不仅利用了汉字的形体优势,而且发挥了汉字表意的特长,因而才具有较强的感染力和艺术魅力。也就是说,汉字书法不仅是一种特殊的造型艺术,而且一般都具有很强的思想性,是一种形义高度统一的艺术。

  就造型性来讲,汉字书法充分利用了汉字的结构特点,通过点线的各种变化与组合将汉字的形体美提升到一个全新的高度,使其具有如诗如画般的魅力。关于这一点,古人有“书画同源”之说。强调书法家在进行书法创作时,要将其当做一幅画来构思和创作,使书法作品具有图画一样的造型性。

  就思想性来看,真正好的书法作品一般都有好的思想内容,或引人求真,或教人向善,或给人以警示,或激励人的精神等,单纯以形示人的书法作品是意义不大的——用于教学或供人学习、参考的除外。

  (二)情感性

  西汉时期的学者扬雄说:“言,心声也;书,心画也。”清代文学家刘熙载在《书概》中说:“扬子以书为心画,故书也者,心学也,心不若人而欲书之过人,其勤而无所也宜矣”。这两段论述都是在强调书法是书者心灵与情感的表现,书法作品浸透着书法家的思想感情,是一种表情的艺术。好的书法作品必定溶入了书家的内心感受,或喜悦,或悲愤,或感奋,或沉思……例如,民族英雄岳飞所书诸葛亮的《出师表》,刚起笔时尚心平气和,意欲表达自己的赤胆忠心以及愿为收复河山鞠躬尽瘁之决心,字体端庄、平稳,然写着写着,往事涌上心头,胸中充满悲愤之情,于是笔随情动,义愤之情溢于笔端,字体始呈翻腾跳跃、左冲右突之势。

  书法艺术的情感性还体现在书者常常把书法实践当作一种生活乐趣,或者当作一种表现情趣、调节心境和调整情绪的手段。因此,很多书法作品以书者自己的即兴之作或者以古典诗词为内容,反映了书者的志趣与心境。

  (三)意会性

  书法艺术的意会性是就其形式美感而言的。书法是凭借点线的变化和字形结构来创造美感的,不像绘画那样具体地描绘某一种事物,因而具有意会性的特点。正如唐人张怀瓘所说的,书法艺术是“无声之音,无形之象”,人们既可以从中感受到诗情,也可以从中读出画意,更能够从中体察到书者的精神世界,甚至可以观出书者的性情与人格。

  二、汉字书法的基本要素

  汉字的点画、结构和形体变化微妙,形态多姿,意趣横生。通过点画、线条的刚柔、浓淡、粗细等变化,以字形、字距和行间的分布为表现形式,构成优美的章法布局,抒写性灵、表现情感是书法艺术的精神所在。构成汉字书法的基本要素如下。

  (一)用笔

  用笔是指书写时行笔的方式方法,具体表现为运笔的急缓、轻重、顿挫、转折和笔画的刚柔、方圆、藏露、提按等。汉字书法艺术的用笔讲究力度和质感,要求笔画错落有致,富于曲线美和形象美。

  汉字书法十分讲究笔画的曲线美,追求用笔如行云流水,骨力追风,有柔有刚,方圆适度。如图3这幅书法作品(刘会芹书),笔画柔中带刚,刚柔相济,既有婉曲飘逸之美,同时又不失沉稳劲健;一点一画,变化微妙,笔势转接自如,气韵贯通;时如行云流水,时如滴水落潭,笔画曲中有直,圆中寓方,柔美中透着风骨。

  关于笔画的形象美,唐代书法家欧阳询分别就书法的八种基本笔画作了形象的概括:“点如高峰之坠石,钧似长空之初日;横如千里之阵云,如万岁之枯藤;横折斜钩如劲松倒折,落挂石崖,弯折钧如万钧之弩发;撇如利剑斩断犀象之角牙,捺一波常常三过笔。”这一段概括可看作书法用笔的基本法则。

  (二)用墨

  用墨是指墨的着色程度及变化,如浓淡、枯润等。墨色对于烘托书法的神韵、意境和情趣有着重要作用。关于用墨,古代书家多有论述。元代赵孟頫说:“古人作字,多不用浓墨,太浓则失笔意。”明代李君实则认为:“羲之书,墨尝积三分,何也?东坡真迹墨浓如漆,隐起楮素之上,山谷亦谓其用墨太丰,而风韵有余,然则松雪所云,特楷书耳,行书则不然。”明代董其昌对用墨独多心得,曾称:“凡强纸用墨,使墨有余,浓墨用笔,使笔勿竭。饮墨如贪,吐墨如吝,不贪则不赡,不吝则不清。”又称:“磨墨须奢,用墨须俭,渍墨须涂,用墨须浅。”其作书浓淡互用,颇得用墨之秘诀。

  汉字书法的用墨主要有浓、淡、润、枯四法,其使用法则是:浓欲其活,淡欲其华,润可取妍,枯能取险。

  1.浓墨

  浓墨行笔,中实、凝重而沉稳,墨不浮,能入纸。古人崇尚浓墨,有“用墨皆取黑,尤浓黑似漆”之说。用浓墨创作给人以笔沉、墨酣,富于力度之感,篆、隶、楷、行各书创作均可使用。使用浓墨时,以墨不凝滞笔毫为度,用笔必须沉劲于纸内而不能浮于纸面。包世臣《艺舟双揖》中指出:“笔实则墨沉,笔飘则墨浮……盖墨到处皆有笔,笔墨相称,笔锋着纸,水即下注,而笔力足以摄墨,不使旁溢,故墨精皆在纸内。”这段话形象地描绘了浓墨呈现出的神妙境界。

  浓墨色彩深沉,使书作神采外显,如图4。以浓墨作书较能表现出雄健刚正的精神气度,使用浓墨作书,可以表达激昂、高亢的情绪,以及奋发向上的精神等。

  2.淡墨

  淡墨作书给人淡雅飘逸之致,空灵清远之感。但淡墨不宜太淡,太淡易伤神采。淡墨一般宜用于草、行书创作,不宜作篆、隶、正书。明代董其昌擅长用淡墨,可谓“淡墨高手”。其自言:“用墨须使有润,不可使其枯燥,尤忌浓肥,肥则大恶道矣。”董其昌书法用笔虚、章法疏、用墨淡,造成了一种淡雅虚静的高远意境,给人飘然欲仙、不染凡尘的气息。

  历代书家,更多的是注重用墨的浓淡相兼,如图8。浓墨色深而沉实,淡墨色浅而轻逸,各呈其艺术特色,关键在于和谐与协调。墨随笔运,墨浓到滞笔的程度,笔画不畅达,难免有墨猪(比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨)之嫌;神因墨显,墨淡到无色的程度,自然浮靡无精神。古人强调“用墨之法,浓欲其活,淡欲其华。活与华,非墨实不可。‘古砚微凹聚墨多’,可想见古人意也。”告诫我们用墨浓淡得掌握一个“度”字。

  使用淡墨有三种方法:一是用清水将浓墨稀释冲淡后使用;二是笔毫先蘸少许浓墨,再多蘸清水后运笔;三是笔肚饱蘸清水后,笔锋蘸少许浓墨使用。淡墨可以表现清和静雅的意境时,别有一番情趣。

  3.润墨

  润墨指润泽的墨色从点画中微微漫润渗化开来。由于墨之滋润,故润墨行笔需快捷灵动,不可凝滞,于墨色渗润中使点画有丰腴圆满的韵致。润墨适宜于表现外柔内刚、劲秀峻爽的意境。运用润笔、润墨,必须做到笔酣墨饱,墨温华滋。关于润墨的使用,清代周星莲《临池管见》中说得很具体:“……‘濡染大笔何淋漓’。‘淋漓’二字,正有讲究。濡染亦自有法。作书时须通开其笔,点入砚池,如篙之点水,使墨从笔尖入,则笔酣墨饱,挥洒之下,使墨从笔尖出,则墨泪而笔凝。”

  4.枯墨

  枯墨主要有飞白、枯笔、渴笔三种笔法(形态),能较好地体现沉着痛快的气势和古拙老辣的笔意。飞白,即笔迹中丝丝露白。枯笔,即挥运中笔毫墨干,用笔迅猛磨擦纸面,笔画所呈现出的毛而不光的笔触线状。渴笔,是指笔毫以迅疾遒劲的笔势笔力磨擦纸面而形成的枯涩苍劲的墨痕,其笔触疾中带湿,枯中见润,干而实腴。

  润则有肉,枯则有骨。枯笔用墨较少,涩笔力行,苍健雄劲,写出点划中落出的道道白丝。书法用笔用墨,皆重一个“虚”字。枯笔于书法之精神风骨十分关键。

  书忌平庸,要有奇情、异采。用墨之道,润而有肉,线条妍丽,呈阴柔之美;枯而有骨,险劲率约,现阳刚之态。书者用墨要慎思活用,力求做到笔不妄下、墨不虚发,使自己的作品匠心独运。

  用墨的变化,一方面取决于用墨的技巧,另一方面又取决于用笔的技巧。由于用笔的节奏不同,便可以产生墨韵浓淡枯润的变化,轻则墨淡,重则墨浓,徐则渗而润,疾则燥而枯。反过来,墨法亦影响笔法,如笔墨饱运笔宜快,笔墨少运笔宜缓,节奏的变化通过墨色表现出来,生机跃然纸上。墨色的变化须一任自然,切忌写一字蘸一次墨,否则不能产生墨韵变化。通幅作品要注意到上下、左右的关系,通过对比,表现出墨色的自然变化。

  要产生用墨的变化,亦要讲究蘸墨之法。一般蘸墨不得深浸,深浸不但笔弱无力,而且墨色不易灵活变化。故蘸墨当如蜻蜓点水,一粘即起,以毫濡透,润而补渍为度。对此,清蒋骥在《续书法论》中说:“作书时,须通开其笔,点入砚池。如篙之点水,使墨从笔尖入,则笔酣而墨饱。挥洒之下,使墨从笔尖出,则墨溢而笔凝。”

  (三) 结体

  结体,亦称结字,即字的间架结构。具体指每个字点划间的安排与形势的布置。汉字各种字体,皆由点划联结、搭配而成。笔划的长短、粗细、俯仰、缩伸,偏旁的宽窄、高低、欹正,构成了每个字的不同形态。要使字的笔划搭配适宜、得体、匀美,必须在结体上下功夫。元赵盂頫《兰亭跋》:“书法以用笔为上,而结字亦须用工。”清冯班在《纯吟书要》中说:“先学间架,古人所谓结字也;间架既明,则学用笔。间架可看石碑,用笔非真迹不可。结字,晋人用理,唐人用法,宋人用意。”又说:“书法无他秘,只有用笔与结字耳。”可见,结体在书法中占有重要地位。

  结体既遵循平衡、对称原则,合乎一定法度,又不能呆板或拘谨。总的原则是各种笔画互相映衬、互相弥补,既显得丰富多彩、变化多端又和谐有致。

  (四)章法

  章法,也称作布白。指书法作品的整体布局。要求上下左右互相照应,总体分布有法度秩序。章法美是书家追求的高境界,章法好了,即使个别字艺术性差些,亦可得到掩饰。

  章法对书法作品来说十分重要,书写时必须处理好字中之布白、逐字之布白、行间之布白,使点画与点画之间顾盼呼应,字与字之间随势而安,行与行之间递相映带,造成“字里金生,行间玉润”的效果。布白的形式大体有三:一是纵有行、横有列,二是纵有行、横无列(或横有行、纵无列),三是纵无行,横无列,追求一种自然美。


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