1、摆笔。

　　在特大字的较长笔画中，为强调金石涩辣之味，可以在一横行笔时，增加上下移动。在一竖行笔时增加左右摆动，但都应增加适当的提按顿挫。

　　2、退笔。

　　适用于中锋和侧锋，写大字较长的行笔可增加适当的退笔，能增加屋漏痕之感。退笔的方法是在行笔中，笔锋适当提按，断断续续加入较小的倒退动作。

　　3、颤笔。

　　用摆笔、退笔的方法加在一起，动作减少即成。

　　4、跳笔。

　　写大字行、草，在一笔运行接近终了时，笔毫较干的情况下，可将笔杆略提，但不可离开纸面，使它产生一些飞白的砂笔，随后将笔沉下收住。可以产生气势和变化，给人以内含的力量。

　　5、擦笔。

　　草书偶尔用之，为造成黑白轻重，虚实枯润节奏感，笔毫已干仍然要把已写的字或笔画写完，应把行笔的速度减慢，把压力加重，用干擦完成，收笔要停顿。

　　6、旋笔。

　　在落笔、行笔、收笔的某一阶段，捻旋笔管，使笔画出现圆浑而有变化。

　　7、滚笔。

　　在一撇的行笔阶段，将笔锋略偏，按前进的方向反滚，使之增强磨擦，造成苍劲雄奇之感。

　　8、推笔。

　　如在写“散氏盘”铭文的“三”字时，为避免笔画雷同，中间一横是由右向左推出来的。

　　9、拖笔。

　　狂草的较长笔画中，为增加变化，在行笔中可偶尔变换笔锋，加入顺拖之卧笔，能产生砂毛之感。

　　10、槌笔。

　　松握笔杆以笔肚槌于纸上，方法象击鼓槌，干湿不定，狂草中之点或某些笔画的开头偶尔用之。

　　11、砸笔。

　　松握笔管，使笔杆有滑动感，将吸饱墨的笔头，用力掷砸在落笔的部位，不可让笔杆脱出五指，使墨花略有绽射，然后行笔，写狂草书中偶尔用之。

　　12、揉笔。

　　在写特大字时，为增强较长笔画的变化和金石味，并突出结构部分，在运笔过笔锋微微揉动，如不规则地转圈，并加上提按顿挫，能使骨力透彻。

　　13、拨笔。

　　写碑体时，为强调内圆外方和体现碑版剥蚀残缺感，可使笔锋外露，在行笔时卧笔提按。