书法作品需要“造势”

 看上面的书法作品,会不会被作品的气势所震撼,当然,也有人发出疑问所有的字体都是倾斜的,是刮大风了吗?于是有人打趣的说,行草书嘛,不刮风怎么表现草的动势.....对于书法作品的左右倾斜问题不少人都有疑问,练习书法的朋友更是不乏效仿者。但是这些字是左右倾斜的,搞不明白哪个字该向左倾斜,哪个字该向右倾斜。

  这还的确是一个问题,因为我曾经见过很多书法家创作的行草书作品(尤其是明清调),他们为了追求作品章法和行气的险绝,故意把一些字处理成左右倾斜之势。不过,因为很多人不明就里,所以那种倾斜都是人为“做”出来的,做出来的东西,肯定就不自然,也就显得很牵强和造作。不懂的人觉得写的很厉害,很生猛,很过瘾。而懂得字理的人就一眼看出----这是故意造势。

  举个例子吧,比如演员,人家演什么就像什么,赵本山演老太太就是比别人像,为啥?准确、自然,这就是他的形体语言、体势符合了老太太的形体动作特征。而有些演员,模仿的不像,我们一眼就能看出来,于是就有了令人作呕的感觉。

  回到书法上来,到底哪些字该左倾斜、哪些字该右倾斜呢?请听我慢慢往下说......

  对于这个问题,其实我还是想从书法的“手势”来说起。对于“手势”这个概念,我想大家可以这么理解----书法就是写字,写字就是干活,干活就是怎么省事、怎么顺手、怎么效率高就怎么做。

  或许有些人跟我抬杠----那照顾人那么写毛笔字的用笔方法,其实很麻烦。其实非也!古人写字的笔法,都是省事、省劲、效率高的方法,之所以我们觉得复杂、麻烦,是因为我们:一、没有正确的书写方法。正确的方法开始的时候都很别手,那是因为我们习惯了自己的方法。二、我们当代人都习惯了按照硬笔书写的方法。一旦拿起软毫,自觉不自觉地会用用笔的书写方法来使用毛笔,这也是当代书法在某种程度上越写越简单的一个问题所在。

  比如,我们用右手写字的话,“手势”应该这么理解----手、臂向左下摆动是比较方便的。向右下摆动就需要拉动肘部甚至肩部。大家可以试验一下。

  罗嗦了很多,大家可能还不知所云。那么请继续听我忽悠......

  行草书左右倾斜的处理,我以为是这样的----某个字的笔画组成不同会造成笔势的不同,这就要符合“手势”。

  昨天我跟那个书法家这么举例的:

  “人”,你给我写的往左倒,看看别扭不?大家试验一下,肯定很别扭。而往右倾斜(倒),手臂就比较方便书写。

  “入”,你给我写的往右倒,看看别扭不?肯定别扭!

  还有,“月”你写成左倾,别扭不?“月”你写成往右倒,还别扭吗?这就是为什么古人基本(我只能说基本,如果铁定只能往右倒,那么书法就规律化了!)把“月”都写成右倾,那是因为古人觉得这么写得劲儿!“得劲儿”----这不就是汉字书写的法则吗?这不就是左右倾斜的内在原理吗?!

  这个话题我就不展开说了,大家多多体会、多多总结。相信你们都会有收获的。

  书法,这玩意其实真的不复杂。只要你用心琢磨,你会发现很多好玩的现象,而且一点都不复杂。

  咱举个例子来说啊,大家想过古代汉字为什么自上而下书写吗?

  我觉得是跟汉字的构成的内在规律有联系。大家注意过吗----汉字基本有这样一个规律:**笔都在左上角,最后一笔都在右下角。这样一个笔顺规律,是不是很适合上下排列书写?

  这就是琢磨出来的,好玩吗?去发现吧。

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